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发布日期:2019-08-12 09:52   来源:未知   阅读:

  观毕《繁花》,剧场外冬雨不歇,距离合上原著的暑夜,时间轻而易举过了三年。三年内没有再想起过沪生,阿宝,小毛。这倒好,甫一开场,就可以感叹,幸好此地还是上海。洋房、公寓、石库门,红砖青瓦尚在,还未被动迁组进驻,繁花盛开。

  原书曾因一种上海语式,烜赫一时。看似普通话写成,却可以用上海话读出。对话推动情节,只用逗号和句号,非此地人觉得拗口,上海人则熟稔。待到舞台剧表演,自然是用沪语。剧组用心,重现了普通话辐射之前,这座城市的真实音色。二楼爷叔的苏北口音、小毛姆妈的本地闲话、苏白尖团、台湾腔、甚至东北调,揉碎浸泡。识货才晓得,这是一座迁徙交汇之城。在二十一世纪以前,沪语非但没有随人丁涌入而式微,反倒持续释放强大能量,吞吐演变。学堂、弄堂、玻璃厂,嘈嘈切切,一片吴音濡软。新来者洋泾浜说得几句,隔代就彻底正宗。近年影视剧也流行方言,听过沪语,总觉夹生。拿现世标准方言,演旧时事物,辜负了语言本身不断进化的长河。

  听觉上不止于此,电子配乐实属中上成。最妙是上半场圆桌酒醉之后,一曲剧情内的真人评弹,竟然唱得我有些皮痒,仿佛陷入这短暂的迷醉,今夕何夕。剧终谢场又一曲,是我摇滚中年绝不会点开的电视剧主题歌,恰到好处地拖拽满场观众,一齐时光流转,回到揿钮电视前遥远的“花花世界”。至于是哪一曲,就先在这里卖个关子。

  剧作是对写作的二度演绎。书中姑且算三位主角,阿宝、沪生、小毛。特殊的三六九等年代,就特地背景鲜明,分别来自资产阶级家庭、革命军人家庭、工人阶级家庭。其他各式人物几十,穿梭隐现,进来讲几句话、露个脸,又走开——像极了人类回忆的模样。故事分两组,六七十年代动荡岁月,与九十年代改革开放,交替并行。前一组进度快一些,后一组慢一些。

  剧作以惊人的勇气保留了这种跳跃叙事,对布景走台、衣裳配乐,无一不是巨大挑战。好几次担心hold不住,又迅速被一套练拳把式、或是一桌温热酒席,拉回戏里。同原书一样,八十年代缺失。一方面割裂了两组故事的表象因果,让九十年代呈现出恍如隔世的对立感。另一方面,我浅薄地判断,八十年代上海乃至整个中国,可算开了小差,一个甜蜜的小差。在这片土地之前之后的百年,都不会再有这样一次肆意任性做梦的年代。不提也罢。

  五十六十,七十年代,是《繁花》的因。脱胎而焕然一新的五十年代,你可以从这些孩童身上,嗅到大厦将倾的气味。洋房,弄里,臭河浜,市井之气逃脱不开。也有超脱市井气的,是时代凶光毕露下,孩童不躲闪的勇敢。然后就是那个年代,一个休止符,切断所有的经验和感知。从上只角到下只角,人影重重,有人消失,有人放弃。阿宝从洋房搬至工人曹阳新村,沪生从军人的顶点开始下跌,小毛则经历逼仄石库门里的秘密角逐。他们的成长是这座城市的缩影。

  好事者统计,原书里有一千五百多个不响。舞台剧报之以沉默、静默,间或加一句“覅讲了好吧”。不消说,不愿说,不能说,典型的沪式冷却。书中关键人物“蓓蒂”,在剧中隐去,成为主角们的心结,一个久久徘徊舞台的幽灵。“姝华”则是推动剧情的引子,时代浪潮的化身。黑龙江也好,安徽也罢,对于那个年代的上海,由于渗入了被迫和别离,总归触目惊心,也永远触目惊心。

  九十年代,是《繁花》的果。扑面而来的男女纠葛,浇头加足。此后你进我退,在万人下海的潮流里迷失方向。这是一个拜金的时代,趋利的阿宝和沪生,面孔逐渐模糊。关于尺度,有男性观众抱怨,下里下作却总不见荤;也有女作家说,实在是黄的不得了。依我看,口语对话背后隐秘的,正是光鲜下的真刀真枪,黄段子也好翻毛腔也罢,扯下脸面不算,夹里也不要了,才真正撩开上海这座城市的面目。这无关富贵贫穷,高雅低俗,这是人性。

  可能是直觉,也可能是作者童年的关系,特殊岁月的男女之事,粗鄙却干净。九十年代则含蓄而下作。是不是成年以后,热烈的爱慕,混合了婚姻、后代、物欲,反倒泥沙俱下?这座城市的中年,在黑暗的真情下退缩,又于迪斯科的虚妄喧闹前放纵,仿佛找到了他们自身的微妙平衡。

  舞台剧《繁花》,用最表象的城市人群,述说时代的孤独;拿囫囵吞枣的模糊故事,伪装一副道听途说的腔调,却掩饰不住直击世态真相的野心。上海用此地独有的音色,隔着地域这层玻璃,讲普世的人类情感。细枝末节的生活碎片,被时间敲碎后呈上来,或是久违的会心一笑,或是难堪的毫无知觉。

  解放军踏过淮海路的那年,有人以为上海要完了,可是并没有。大鸣大放没有,斗资批修没有,上山下乡没有,证交所成立以后更没有。这座城市,和这座城市里的人,忍过阵痛,从头来过,诠释了一个能够自适应的强大生命体。舞台剧《繁花》携家带口,冷静、惨痛、光荣地,表演了这种强大。三个小时瞬逝,上海却说不尽,本港台同步开奖现场直播道不完。

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